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        國產劇“走出去”步伐加快 找尋觀眾趣味的最大公約數

        原標題:國產劇“走出去”步伐加快(創作者談)

        優秀影視作品能夠跨越不同文化和語言,走進各國觀眾內心,幫助他們了解中國、愛上中國。4月以來,國產熱播劇《開端》上線海外流媒體提供商網飛,并陸續發行至韓國、泰國、柬埔寨等國,收獲滿滿好評。隨著走向海外的中國原創劇集數量不斷提升、類型日益豐富,國產劇出海已成為重要的文化現象。

        《“十四五”中國電視劇發展規劃》提出,“電視劇‘走出去’步伐加快,國際交流合作邁向更高水平……中國電視劇國際傳播力和影響力顯著增強。”在這一大背景下,如何延續、擴大國產劇出海的良好勢頭,在后續作品中不斷尋找更本真、更藝術的表達方式,以多元內容開拓國產劇出海航線,是影視從業者應當潛心思考的問題,也是未來的努力方向。

        海外傳播走向多元化

        我們觀察到,國產劇在國際市場的傳播正在走向多元化。以古裝劇作為國產劇對外傳播突破口的時代已經過去,古裝劇仍有廣闊的海外市場,但海外觀眾已經擺脫將其視為“文化奇觀”的初級階段,進入與劇中人物產生情感共鳴,并對消費精品內容有更多需求的階段。

        《瑯琊榜》是一部在美學呈現和精神氣質上都展現出“中國風”、凝聚著東方美的作品,這體現在文化符號應用、視覺呈現與劇情設計的方方面面。該劇展現出東方文化以情義千秋為美的價值觀念。2019年,西班牙語配音版《瑯琊榜》在拉美播出,標志著中國古裝劇的影響力進一步擴大。2021年播出的《山海情》、2022年播出的《開端》等類型多元的作品,同樣在對外傳播中取得良好成績。

        當我們把目光聚焦到《山海情》《開端》等近年來在海外獲得良好口碑的作品本身,分析為什么《山海情》這樣的扶貧題材主旋律劇集可以在不同國家觀眾中引發廣泛共鳴,為什么《開端》在故事設定的新奇性上貼近國際流行影視劇,其保留的中國印記也能被海外觀眾欣然接納,是我們思考、總結并分享這些作品對外傳播經驗的價值所在。

        找尋觀眾趣味的“最大公約數”

        在一部作品的策劃階段,主創團隊便應思考其中蘊含的主旨表達與精神內核,不僅要融入創作者的經驗,更要代入觀眾視角。而注重觀眾視角,意味著要尋找具有不同成長背景和人生經歷的觀眾趣味的“最大公約數”。影視作品是面向大眾的藝術,不是創作者的個人所有物。這種創作方法論,為在對外傳播過程中打破文化壁壘提供了天然的基礎與優勢。

        《山海情》從個體的成長和經歷入手,展現“閩寧模式”的發展,貼近“平民視角、國家敘事、國際表達”的創作需求。我們牢牢抓住“展現西海固地區人民群眾對美好生活的創造歷程,激發不同時空下觀眾對于美好生活的向往和追求”的思想內涵和精神內核。這是身處不同地區、不同發展階段人們的共同追求,是為人性驅動的普遍需求,是人類共通的“主旋律”。在《山海情》中,出現了很多不同角色,不論是基層干部、科技工作者還是辛勤勞作的村民,都具有質樸、真實的人物面貌,使這部作品有廣度、有深度、有溫度,令其他文化環境中的觀眾容易產生親切感,從而形成良好的對話關系。

        土地和人民是我們的創作源泉,《山海情》的美學特質樸實且真實。它帶有鮮明的地域屬性,在劇情初始階段,鏡頭展現出壯闊粗糲的自然景觀;隨著區域經濟的發展,逐漸進展為人與自然和諧共處、秩序井然的發展之美。當世界進入工業文明和現代科技高速發展的階段,美好的自然與和諧的生態已成為人類共有的鄉愁。我們將“生態保護與經濟發展”“發展與尋根”等具有世界性的議題融入劇情,希望更多國外觀眾能在這部作品中有所思考,找到自己的精神家園。

        網絡劇《開端》于今年年初在國內開播,出海之前,已經在國外觀眾中擁有較高熱度??梢哉f,《開端》的對外傳播是作品本身的海外影響力推動海外發行的互動過程。這得益于中國流行文化在海外整體影響力的提升,同時也提示創作者,要有將一部劇集做成一種文化現象的追求。

        《開端》以“時間循環”“爆炸逃生”“懸疑破案”為主要設定,在劇情架構上做到了與國際流行影視題材的接合。在看似超現實的故事中,《開端》另辟蹊徑,并未選擇西方同類作品中的“超級英雄”式主人公,而是講述現實語境中可見的動人故事:兩個平凡的“小人物”赤手空拳地阻止一次密謀已久的犯罪,主人公們遇到危險時的第一反應是尋求警察幫助,警民通力協作的同時,乘客們紛紛見義勇為,成功阻止了犯罪。劇中展現出平凡人因團結而產生的英雄情感,表達了集體主義價值觀,這些都帶有深深的中國印記。而無論是具有超能力的主人公,還是具有美好品質的普通人,都具有各國影視作品著力刻畫的人物形象的影子,因此得以跨越語言和文化障礙,打動海外觀眾的心靈。這種認同來自劇情本身的說服力,更來自人類共通的情感和價值觀。

        把握“走出去”新契機

        放眼未來,國產劇出海前景可期;回到當下,我們仍需意識到,能夠“破圈”“出海”的劇作一定是優秀的作品,這需要創作者沉下心來,在劇本創作、拍攝技法、后期制作等方面深耕細作,下苦功夫。例如,與近期在國際上獲得一定影響力的其他影視作品相比,《開端》在制作水準上仍有提升空間。

        《開端》的核心情節都發生在公交車這個狹小的單一空間內,如何呈現高質量的視覺效果,是一個不小的挑戰。我們就此設計了不少方案,其中一個是選擇搭建LED屏場景還原行駛過程中車窗外所呈現的景象。劇組在影棚內共搭建了2560塊屏幕,面積達640平方米,并在取景地廈門實景拍攝素材,用時將近兩個月。雖然在觀看成片時,觀眾很難分辨出窗外的景色來自LED屏,但事實上,在成像精度、屏閃對拍攝的影響等技術問題方面,我們仍有不足。這督促我們繼續提升制作能力,引入并掌握更加先進的拍攝技術。

        國產劇出海熱潮的背后,是中國故事、中華文化對海外市場的吸引力不斷增強。加快“走出去”,國產劇的內容要更為多元,從更多維度呈現真實立體全面的中國。我們曾拍攝過多部現實主義題材作品,在我看來,“現實主義”不僅是題材的選擇面,更是一種創作態度,是對社會、生活、人的整體認知與審美表達。這些劇作在提供觀賞價值的同時,潤物無聲地展現出中國當代蓬勃發展的社會面貌,以及向善向美、改革創新的時代精神。

        目前,國產劇出海仍處于市場培育階段,出海劇集在題材逐漸多樣化、類型逐漸多元化的同時,還需生產出可以引發全球關注的優質爆款作品,受眾也需從海外華人群體向各國觀眾擴展。這些都對影視內容創作提出更高要求,也督促我們進行更多思考。例如,不同文化圈的觀眾對影視產品偏好不同,需要創作者對影視作品的內容進一步細分;在既有出海航線之外,我們還需開辟新航線;我們可以從對外傳播過程中汲取哪些經驗,反哺創作……這些都是影視從業者應當主動思考的問題。未來,我們會將對外傳播意識注入生產的各個階段,為國產劇出海貢獻力量。

        (作者為中國制片人,制作出品《瑯琊榜》《大江大河》《山海情》等劇集)

        侯鴻亮

        [來源:人民日報 編輯:陳曉宇]
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        2022 07/25 09:01
        · 來源 ·
        人民日報
        · 責編 ·
        陳曉宇
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